ուսումնասիրել Լասկոն, Ֆրանսիա

Ուսումնասիրեք Ֆրանսիա Լասկոն

Ուսումնասիրեք Լասկոն, քարանձավների համալիրի շրջակայքը, Մոնտիգնակ գյուղի մոտակայքում Dordogne- ի բաժանմունք հարավ-արևմուտքում Ֆրանսիան, Ավելի քան 600 պարիետալ պատի նկարներ ծածկում են քարանձավի ներքին պատերն ու առաստաղները: Նկարները հիմնականում ներկայացնում են խոշոր կենդանիներ, բնորոշ տեղական և ժամանակակից կենդանական աշխարհ, որոնք համապատասխանում են Վերին պալեոլիթի ժամանակի բրածո նյութերին: Գծանկարները շատ սերունդների համատեղ ջանքերն են, և շարունակական բանավեճերի արդյունքում նկարների տարիքը գնահատվում է մոտ 17,000 տարի (վաղ Մագդալենացի): 1979-ին Լասկոն ընդգրկվեց ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների ցուցակում, որպես Դ Վեզերե հովտի նախապատմական վայրերը և զարդարված քարանձավները.

 Սեպտեմբերի 12- ում, 1940- ում, Lascaux- ի քարանձավի մուտքը հայտնաբերվել է 18- ամյա Մարսել Ռավիդատի կողմից, երբ նրա շունը ընկել էր փոս:

Քարանձավային համալիրը հանրության համար բացվեց 14-ի հուլիսի 1948-ին, և մեկ տարի անց սկսվեցին նախնական հնագիտական ​​հետազոտությունները ՝ կենտրոնանալով լիսեռի վրա: 1955 թ.-ին ածխաթթու գազը, ջերմությունը, խոնավությունը և այլ աղտոտիչներ, որոնք օրական արտադրում էին 1,200 այցելուներ, տեսանելիորեն վնասել էին նկարները: Օդի վիճակի վատթարացման հետ սնկերն ու քարաքոսերը ավելի ու ավելի էին պատում պատերը: Հետևաբար, 1963 թ.-ին քարանձավը փակվեց հանրության համար, նկարները վերականգնվեցին իրենց նախնական վիճակում և ներդրվեց ամենօրյա մոնիտորինգի համակարգ:

Lascaux II- ը, ճշգրիտ պատճենը Bullուլերի մեծ դահլիճ եւ Ներկված պատկերասրահ ցուցադրվել է Grand Palais- ում Parisնախքան 1983 թվականից քարանձավի շրջակայքում ցուցադրվելը (նախնական քարանձավից մոտ 200 մ հեռավորության վրա), փոխզիջում և փորձ կատարվեց հասարակության համար նկարների մասշտաբի և կազմի մասին տպավորություն ներկայացնել ՝ առանց բնօրինակներին վնասելու: Lascaux- ի պարիետալ արվեստի մի ամբողջ շարք ներկայացված է տեղանքից մի քանի կիլոմետր հեռավորության վրա Նախապատմական արվեստի կենտրոն, Le Parc du Thot, որտեղ կան նաև սառցե դարաշրջանի կենդանական աշխարհը ներկայացնող կենդանի կենդանիներ: Այս կայքի նկարները կրկնօրինակվում էին նույն տեսակի նյութերով, ինչ երկաթի օքսիդը, ածուխը և օխերը, որոնք ենթադրվում էր, որ օգտագործվել են 19 հազար տարի առաջ: Lascaux- ի այլ ֆաքսիմիլներ նույնպես արտադրվել են տարիների ընթացքում; Lascaux III- ը քոչվորների վերարտադրությունն է, որը 2012 թվականից ի վեր թույլ է տվել կիսվել Lascaux- ի մասին գիտելիքներով ամբողջ աշխարհում: Քարանձավի մի մասը վերստեղծվել է Նավի և լիսեռի հինգ ճշգրիտ կրկնօրինակների եզակի հավաքածուի շուրջ և ցուցադրվում է աշխարհի տարբեր թանգարաններում: Lascaux IV- ը նոր օրինակ է, որը մաս է կազմում պարիետալ արվեստի միջազգային կենտրոնի (CIAP) և թվային տեխնոլոգիան ինտեգրում է էկրանին:

Ochroconis lascauxensis

Մայիսին, 2018- ը Ochroconis lascauxensis, Ascomycota թռչնի սնկերի մի տեսակ, պաշտոնապես նկարագրվեց և անվանվեց իր առաջին առաջացման և մեկուսացման վայրի ՝ Լասկոյի քարանձավի անունով: Սա հաջորդեց սերտորեն առնչվող մեկ այլ տեսակի հայտնաբերմանը Ochroconis անոմալա, առաջին անգամ դիտվել է քարանձավի ներսում 2000- ում: Հաջորդ տարի քարանձավային նկարների շարքում սկսեցին հայտնվել սև կետեր: Ոչ մի պաշտոնական հայտարարություն փորձերի բուժման ազդեցության և (կամ) առաջընթացի վերաբերյալ մինչ այժմ չի արվել:

2008-ի դրությամբ քարանձավը պարունակում էր սեւ կաղապար: 2008-ի հունվարին իշխանությունները երեք ամիս փակեցին քարանձավը, նույնիսկ գիտնականների և պահպանողների համար: Կլիմայական պայմանները վերահսկելու համար մեկ անձի թույլատրվում էր շաբաթը մեկ անգամ քարանձավ մտնել 20 րոպե: Այժմ քարանձավի ներսում և ամիսը մի քանի օր միայն թույլատրվում է աշխատել մի քանի գիտական ​​փորձագետի, բայց ձուլը հանելու ջանքերը վնաս են հասցրել ՝ թողնելով մութ բծեր և վնասելով գունանյութերը պատերին: 2009-ին հայտարարվեց. «Բորբոսի խնդիրը» կայուն է: 2011 թ., Կարծես, բորբոսը նահանջում էր `լրացուցիչ, նույնիսկ ավելի խիստ պահպանման ծրագրի ներդրումից հետո:

CIAP- ում երկու հետազոտական ​​ծրագիր է հարուցվել, թե ինչպես լավագույնս բուժել խնդիրը, և քարանձավն այժմ ունի նաև կլիմայականացման հզոր համակարգ, որը նախատեսված է մանրէների ներդրումը նվազեցնելու համար:

Իր նստվածքային կազմով Վեզերեի ջրահեռացման ավազանը ծածկում է ջրերի մեկ չորրորդը բաժին Դորդոնից ՝ Սև Պերիգորդի ամենահյուսիսային շրջանը: Նախքան Դորդոն գետը մոտենալու Լիմեիլին միանալուն, Վեզերը հոսում է հարավ-արևմտյան ուղղությամբ: Իր կենտրոնական կետում գետի հունը նշանավորվում է մի շարք ոլորապտույտներով, որոնք շրջապատված են բարձրաքարային ժայռերով, որոնք որոշում են լանդշաֆտը: Այս կտրուկ թեք ռելիեֆից վերև ՝ Մոնտիգնակի մոտ և Լասկոյի շրջակայքում, երկրի ուրվագծերը զգալիորեն մեղմվում են. հովտի հատակը լայնանում է, և գետի ափերը կորցնում են իրենց կտրուկությունը:

Լասկոյի հովիտը գտնվում է զարդարված քարանձավների և բնակեցված վայրերի հիմնական համակենտրոնացումներից որոշ հեռավորության վրա, որոնց մեծ մասը հայտնաբերվել են գետի հոսանքն ի վար: Eyzies-de-Tayac Sireuil գյուղի շրջակայքում կան 37 զարդարված քարանձավներ և ապաստարաններ, ինչպես նաև վերին հնագույն պալեոլիթի բնակավայրերի էլ ավելի մեծ թվով վայրեր, որոնք գտնվում են բաց տարածքում, պատսպարանների առաջացման տակ: կամ տարածքի կարստային խոռոչներից մեկի մուտքի մոտ: Սա ամենաբարձր կոնցենտրացիան է Արևմտյան Եվրոպայում:

Քարանձավը պարունակում է գրեթե 6,000 պատկեր, որոնք կարելի է խմբավորել երեք հիմնական կատեգորիաների ՝ կենդանիներ, մարդկային պատկերներ և վերացական նշաններ: Նկարները չեն պարունակում շրջակա լանդշաֆտի կամ ժամանակի բուսականության պատկերներ: Հիմնական նկարների մեծ մասը նկարվել է պատերի վրա ՝ օգտագործելով կարմիր, դեղին և սեւ գույներ հանքային գունանյութերի բարդ բազմազանությունից, ներառյալ երկաթի միացությունները, ինչպիսիք են երկաթի օքսիդը (օխր), հեմատիտը և գոէթիտը, ինչպես նաև մանգան պարունակող գունանյութերը: Կարող է նաև օգտագործվել փայտածուխ, բայց կարծես թե խնայողաբար: Քարանձավի որոշ պատերի վրա գույնը կարող է կիրառվել որպես պիգմենտային կասեցում կա՛մ կենդանական ճարպի, կա՛մ կալցիումով հարուստ քարանձավի ստորերկրյա ջրերում կամ կավում ՝ պատրաստելով ներկ կամ ներծծված ներկ, այլ ոչ թե կիրառել վրձինով: Այլ տարածքներում գույնը կիրառվում էր գունանյութերը ցողելով `խառնուրդը խողովակի միջոցով փչելով: Այնտեղ, որտեղ ժայռի մակերեսը ավելի մեղմ է, որոշ նմուշներ կտրվել են քարի մեջ: Շատ պատկերներ շատ թույլ են `դրանք պարզելու համար, իսկ մյուսներն ամբողջությամբ վատթարացել են:

Ավելի քան 900-ը կարող են ճանաչվել որպես կենդանիներ, և դրանցից 605-ը ճշգրտորեն հայտնաբերվել են: Այս պատկերներից կան ձիավորների 364 նկարներ, ինչպես նաև շների 90 նկարներ: Ներկայացված են նաև խոշոր եղջերավոր անասուններն ու բիզոնները, յուրաքանչյուրը ներկայացնում է պատկերների 4-ից 5% -ը: Այլ պատկերների ցնցումը ներառում է յոթ կատվազգիներ, թռչուն, արջ, ռնգեղջյուր և մարդ: Հյուսիսային եղջերուի պատկերներ չկան, չնայած որ դա նկարիչների սննդի հիմնական աղբյուրն էր: Պատերին հայտնաբերվել են նաև երկրաչափական պատկերներ:

Քարանձավի ամենահայտնի հատվածը Bullուլերի դահլիճն է, որտեղ պատկերված են ցլեր, ձիասպորտներ և դղեր: Չորս սեւ ցլերը կամ աուրոխները գերիշխող թվերն են այստեղ ներկայացված 36 կենդանիների մեջ: Theուլերից մեկի երկարությունը 5.2 մետր է ՝ քարանձավային արվեստում մինչ այժմ հայտնաբերված ամենամեծ կենդանին: Բացի այդ, ցուլերը կարծես շարժվում են:

Նավ կոչվող պալատում հայտնաբերված «Խաչված բիզոն» կոչվող նկարը հաճախ ներկայացվում է որպես պալեոլիթյան քարանձավային նկարիչների հմտության օրինակ: Խաչված հետին ոտքերը պատրանք են ստեղծում, որ մի բիզոն դիտողին ավելի մոտ է, քան մյուսը: Տեսարանի այս տեսողական խորությունը ցույց է տալիս հեռանկարի պարզունակ ձև, որը հատկապես զարգացած էր ժամանակի համար:

մեկնաբանում

Պալեոլիթի արվեստի մեկնաբանությունը շատ ռիսկային է և մեր սեփական նախապաշարմունքների և համոզմունքների ազդեցության տակ նույնքան ազդում է, որքան իրական տվյալները: Որոշ մարդաբաններ և արվեստի պատմաբաններ կարծում են, որ նկարները կարող են լինել անցյալի որսորդական հաջողությունների մասին պատմություն կամ կարող են ներկայացնել միստիկական ծես ՝ հետագա որսորդական գործունեությունը բարելավելու համար: Վերջին տեսությունը հաստատվում է կենդանիների մի խմբի նույն քարանձավի տեղում կենդանիների մեկ այլ խմբի համընկնող պատկերներով, ինչը թույլ է տալիս ենթադրել, որ քարանձավի մի հատվածը ավելի հաջող էր որսորդական առատ էքսկուրս կանխատեսելու համար:

Lascaux- ի նկարների վրա կիրառելով վերլուծության պատկերագրական եղանակը (ուսումնասիրելով դիրքի, գործիչների դիրքի և չափի նկարները, կազմի կազմակերպում, նկարչության տեխնիկա; գունային ինքնաթիռների բաշխում; պատկերների կենտրոնի հետազոտություն), Թերեզե Գիոտ-Հուդարտը փորձեց հասկանալ կենդանիների խորհրդանշական գործառույթը, բացահայտել յուրաքանչյուր պատկերի թեման և վերջապես վերականգնել ժայռի կտավները, որոնք պատկերված են ժայռի պատերին:

Julուլիեն դ'Հույը և Jeanան-Լոշ Լե Քուելակը ցույց տվեցին, որ Լասկոյի որոշ անկյունային կամ փշոտ նշաններ կարող են վերլուծվել որպես «զենք» կամ «վերքեր»: Այս նշաններն ավելի շատ ազդում են վտանգավոր կենդանիների վրա ՝ մեծ կատուներ, ավրոխներ և բիզոններ, և կարող են բացատրվել պատկերի անիմացիայի վախով: Մեկ այլ հայտնագործություն հաստատում է կիսաակտիվ պատկերների վարկածը: Lascaux- ում բիզոնը, aurochs- ը և ibex- ը ներկայացված չեն կողք կողքի: Ընդհակառակը, կարելի է նշել բիզոն-ձիերի-առյուծների համակարգը և աուրոխ-ձի-եղնիկի-արջերի համակարգը, այդ կենդանիները հաճախ կապված են լինում: Նման բաշխումը կարող է ցույց տալ պատկերված տեսակների և նրանց շրջակա միջավայրի պայմանների միջև կապը: Ավրոխներն ու բիզոնները պայքարում են մեկը մյուսի դեմ, իսկ ձիերն ու եղջերուները շատ շփվում են այլ կենդանիների հետ: Բիզոններն ու առյուծները ապրում են բաց հարթավայրային տարածքներում. aurochs, եղջերուներն ու արջերը կապված են անտառների և ճահիճների հետ; այծյամի բնակավայրը ժայռոտ տարածքներ է, և ձիերը շատ հարմարվողական են այս բոլոր տարածքների համար: Lascaux- ի նկարների տրամադրվածությունը կարող է բացատրվել պատկերված տեսակների իրական կյանքի հանդեպ հավատով, որով նկարիչները փորձում էին հարգել իրենց իրական բնապահպանական պայմանները:

Ավելի քիչ հայտնի է պատկերի տարածքը, որը կոչվում է Ներքևում (Աբսիդ), կլորավուն, կիսագնդաձեւ խցիկ, որը նման է աբսիդին ռոմանական բազիլիկում: Այն ունի մոտավորապես 4.5 մետր տրամագիծ և ծածկված է յուրաքանչյուր պատի մակերևույթի վրա (ներառյալ առաստաղը) հազարավոր խճճված, համընկնող, փորագրված գծագրերով: Աբսիդի առաստաղը, որի հատակի բուն բարձրությունից չափված տատանվում է 1.6-2.7 մետր բարձրության վրա, այնքան ամբողջովին զարդարված է այնպիսի փորագրանկարներով, որ ցույց է տալիս, որ նախապատմական մարդիկ, ովքեր դրանք գործարկել են, նախ կառուցել են փայտամած ՝ դրա համար:

Ըստ Դեյվիդ Լյուիս-Ուիլյամսի և Jeanան Կլոտեսի, ովքեր երկուսն էլ ուսումնասիրել են Հարավային Աֆրիկայի Սան ժողովրդի ենթադրաբար նման արվեստը, արվեստի այս տեսակը հոգևոր բնույթ ունի ՝ կապված ծիսական տրանս-պարի ժամանակ ապրած տեսիլքների հետ: Այս տրանս տեսլականները մարդու ուղեղի գործառույթն են, ուստի և անկախ աշխարհագրական դիրքից: Քեմբրիջի համալսարանի դասական արվեստի և հնագիտության պրոֆեսոր Նայջել Սփիվին իր շարքում հետևյալը պնդեց. Ինչպե՞ս է արվեստը դարձնում աշխարհը, այդ կետն ու վանդակավոր նախշերը, որոնք համընկնում են կենդանիների ներկայացուցչական պատկերներին, շատ նման են զգայական-զրկանքից հրահրված հալյուցինացիաների: Նա նաև պնդում է, որ մշակութային կարևոր կենդանիների և այդ հալյուցինացիաների միջև եղած կապերը հանգեցրին կերպարների գյուտի կամ նկարչության արվեստի:

Լերոի-Գուրհանն ուսումնասիրել է քարանձավը 60-ականներից, կենդանիների ասոցիացիաների դիտումը և քարանձավում տեսակների բաշխումը նրան ստիպել է զարգացնել կառուցվածքապաշտական ​​տեսություն, որը ենթադրում է պալեոլիթյան սրբավայրերում գրաֆիկական տարածքի իսկական կազմակերպության գոյություն: Այս մոդելը հիմնված է տղամարդկային / կանացի երկակիության վրա, որը կարող է մասնավորապես նկատվել բիզոն / ձի և ավրոխ / ձի զույգերում `նույնականացվող ինչպես նշանների, այնպես էլ կենդանիների ներկայացուցչություններում: Նա նաև սահմանեց շարունակական էվոլյուցիան չորս անընդմեջ ոճերի միջոցով ՝ Ավրինակյանից մինչև Ուշ Մագդալենական: Անդրե Լերոի-Գուրհանը չի հրապարակել քարանձավի գործիչների մանրամասն վերլուծությունը: 1965 թ.-ին լույս տեսած Préhistoire de l'art occidental աշխատության մեջ նա, այնուամենայնիվ, առաջ է քաշել որոշակի նշանների վերլուծություն և կիրառել իր բացատրական մոդելը այլ զարդարված քարանձավների ըմբռնման համար:

Երկրորդ աշխարհամարտից հետո Լասկո քարանձավի բացումը փոխեց քարանձավի միջավայրը: Օրական 1,200 այցելուների արտաշնչումները, լույսի առկայությունը և օդի շրջանառության փոփոխությունները մի շարք խնդիրներ են ստեղծել: Լաքեններն ու բյուրեղները սկսեցին հայտնվել պատերին ուշ 1950- ներում, ինչը հանգեցրեց քարանձավների փակմանը 1963- ում: Սա հանգեցրեց ամեն շաբաթ մի քանի այցելուի իրական քարանձավների մուտքի սահմանափակմանը և Լասկոյի այցելուների համար ռեպլիկի քարանձավի ստեղծմանը: 2001- ում Lascaux- ի պատասխանատու իշխանությունները փոխեցին օդորակման համակարգը, ինչը հանգեցրեց ջերմաստիճանի և խոնավության կարգավորմանը: Երբ համակարգը ստեղծվեց, վարակվեց Fusarium solani, սպիտակ բորբոս, սկսեց արագորեն տարածվել քարանձավի առաստաղի և պատերի միջով: Համարվում է, որ կաղապարը առկա է եղել քարանձավի հողի մեջ և ենթարկվել է առևտրի գործարարների աշխատանքին, ինչը հանգեցնում է բորբոսի տարածմանը, որը բուժվում էր արագ կրաքարի միջոցով: 2007-ին իրական քարանձավում սկսեց տարածվել մի նոր բորբոս, որը գորշ ու սեւ բծեր է առաջացրել:

Ֆրանսիայի մշակույթի նախարարության նախաձեռնությամբ կազմակերպված «Լասկոյի և պահպանման հիմնախնդիրները ստորգետնյա միջավայրում» խորագրով միջազգային սիմպոզիում Paris փետրվարի 26-ին և 27-ին, Jeanան Կլոտի նախագահությամբ: Այն միավորել է տասնյոթ երկրների գրեթե երեք հարյուր մասնակիցների ՝ նպատակ ունենալով դիմակայել 2009 թվականից ի վեր Լասկո քարանձավում իրականացված հետազոտություններին և միջամտություններին ՝ ստորգետնյա միջավայրում պահպանության ոլորտում այլ երկրներում ձեռք բերված փորձերի հետ: Այս սիմպոզիումի աշխատանքները հրապարակվել են 2001 թ.-ին: Բազմաթիվ երկրներից ՝ կենսաբանությունից, կենսաքիմիայից, բուսաբանությունից, ջրաբանությունից, կլիմայագիտությունից, երկրաբանությունից, հեղուկների մեխանիկայից, հնագիտությունից, մարդաբանությունից, վերականգնման և պահպանման ոլորտի յոթանասուն չորս մասնագետներ (Ֆրանսիան, ԱՄՆ, Պորտուգալիա, Իսպանիա, ճապոնական լաքած իր, և այլք) նպաստեցին այս հրապարակմանը:

Խնդիրը շարունակվում է, ինչպես նաև քարանձավում մանրէների և սնկերի աճը վերահսկելու ջանքերը: Սնկային վարակի ճգնաժամերը հանգեցրել են Լասկոյի միջազգային գիտական ​​կոմիտեի ստեղծմանը և մտածել, թե ինչպես և որքանով պետք է թույլատրվի մարդու մուտքը նախապատմական արվեստ պարունակող քարանձավներում:

Լասկոյի պաշտոնական տուրիստական ​​կայքերը

Լրացուցիչ տեղեկությունների համար այցելեք կառավարության պաշտոնական կայք ՝ 

Դիտեք տեսանյութ Lascaux- ի մասին

Instagram հաղորդագրություններ այլ օգտվողներից

Instagram- ը չի վերադարձրել 200:

Գրեք ձեր ուղեւորությունը

Հատկանշական փորձառության տոմսեր

Եթե ​​ցանկանում եք, որ մենք ստեղծենք Blog Post- ը ձեր նախընտրած վայրի մասին,
խնդրում ենք մեզ ուղարկել հաղորդագրություն Facebook
քո անունով,
ձեր վերանայում
և լուսանկարներ,
և մենք կփորձենք շուտով ավելացնել այն

Օգտակար ճանապարհորդական խորհուրդներ. Օրագիր

Օգտակար խորհուրդներ

Օգտակար ճանապարհորդական խորհուրդներ Համոզվեք, որ կարդալուց առաջ կարդացեք այս ճանապարհորդական խորհուրդները: Travelամփորդությունը լի է խոշոր որոշումներով. Օրինակ ՝ որ երկիր այցելել, որքան գումար ծախսել, և երբ դադարել սպասել և վերջապես կայացնել տոմսեր պատվիրելու այդ կարևոր որոշումը: Ահա մի քանի պարզ խորհուրդներ ձեր հաջորդ [[]] ճանապարհը հարթելու համար: